Cater25画展
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秒，点头：“抱歉。职业病。” 她往旁边挪半步，拉开一个更标准的社交距离。两人并肩站着，看下一幅画，几何化的身T被拆开又重新拼合，线条里有一种更锋利的g燥。展签上写着创作年代，宋佳瑜对照着日期在心里默数，那是席勒生命最紧的几年，画面的呼x1也因此短促。 “你看线的时候，会先找骨点？”陈知问。 “看结构的时候。”宋佳瑜没回头，语调仍然平，“看人，就不一定了。” “看你的时候，我先看骨点。”陈知说，声音更低，像一把刀在布面下走。她不是在描述画，而是在描述她。话里没有“请允许”，也没有“如果可以”，只有一个既定的观察者位置。 宋佳瑜收住了被挑动的呼x1，像把要翻起来的一角y生生按回去。她顺着动线往前走，脚步b刚才快了一点。玻璃展示柜里陈列着画家的信札和速写，纸张因年代久远而发h，折痕像一条条浅浅的G0u。她停了一会儿，看了一封信里那句简短的句子：“我需要你在场，让我不至于坠落。” 她忽然觉得不舒服。不是来自画面，而是来自被对着说话的感觉。她侧身想避，身旁的气息也跟着移动了一步，紧贴着跟上来，却不至于碰到。那种控制得刚好不过界的贴近，b真正的触碰更让人紧绷，它把主动权放在她手里，可同时又像是用看不见的线把她拴住：你转，我也转；你停，我也停；你不看我，我也在你的边缘，等你不得不看我。 她驻足，转过身，声音放低，也放冷：“陈知，我们需要把距离再拉开一点。你的话和你的站位，都超过了普通朋友。” 陈知看着她，不急着答。灯光从她发髻的弧面